漆器

乾隆时期的雕漆盒

漆器是一种用生漆塗敷在器物胎體表面作為保護膜制成的工艺品或生活用品。表面被塗過漆的胎體經過反覆多次的髹塗後，不僅堅固耐用，多樣的裝飾使器物色澤華麗。

[编辑] 歷史

中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經出現，到了戰國、秦漢時期，漆器工藝逐漸興盛；至唐代的製作技術，更有進一步的發展，並對外影響甚大；漆器的成就要以宋元最高，不論是器型設計或塗裝表現，是歷代最為精美。漆是天然植物漆樹汁液，為一種黏稠性的膠質物，具有黏固、防水與硬化成形的功用。由於漆質本身是液態的流質，除非是做脫胎漆塑的表現，否則若要作器用的型態，必須有現成的器皿或夾紵為內胎，不然在未乾硬之前，是無法獨立成形的。漆藝的應用，除了漆塑造像與漆器工藝之外，木器家具與神像彩妝的塗裝工作，也是屬於漆藝的範圍；至於漆本身就是一種塗料，具有彩繪的功能，故又能獨立發展成漆繪藝術。因此漆藝的發展，是一項雕塑、繪畫與工藝綜合的應用藝術。

至今年代最早的漆器在1987年，為浙江餘姚縣和度姆文化遺址中出土的木碗，距今已有六、七千年。木碗的外璧塗上朱紅色的色料，經化學鑑定此塗料為天然漆。 夏代的木胎漆器不僅用於日常生活，也用於祭祀，並常用朱、黑二色來髹塗。殷商時代已有「石器雕琢，觴酌刻鏤」的漆藝。一九七三年河南成蒿成台西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮聞，並塗上朱、黑兩色的漆。

周朝的漆器則除了朱畫之外，還用蚌片、金玉等材料裝飾嵌入漆器。

春秋、戰國時，漆器的木胎生產變的更加容易，部分生活用品被漆器取代；胎骨材料也變的更加多樣化。此外為了增加器物的立體感，使其更加精美，雕刻和漆工互相結合，許多動物形象經過雕刻，巧妙的纏結在一起，漆器的用色也更為豐富，技法也更為熟練，圖案表顯多為宗教及當時的生活型態。

秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦代的漆工業承襲了春秋戰國時楚、秦的風格且加以創新。

西漢漆器到達鼎盛時期，數量之多、規模之大也反映出漆器為當時人普遍使用。漢代的漆器造型多樣，也考慮到現實生活中的使用方便，出現了多子盒：奩的出現。器物的裝飾除了彩繪和針刻，也出現金銀鑲嵌，更調配出各色的油彩以作畫。裝飾題材具體反映出漢代道教和巫術信奉的思想與生活內容。 西晉以後到南北朝，由於佛教的盛行，出現利用夾紵工藝所造的大型佛像，此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務，夾紵胎漆器也因而發展。所謂的夾紵是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅牢。

唐代經濟發達文化繁榮，種種因素使工藝美術也隨之發達，在藝術、技術以及生產上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器製作技術也往富麗方向發展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。 宋代漆器的製胎和髹是技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。

元朝時手工業受到相當重視，江南的嘉興一代成為漆器產業的重要中心。官辦、民辦組織龐大，加上社會經濟條件的允許，漆器名匠輩出。漆器品種不少，以螺鈿、戧金、雕漆等製作水準最高，其中雕漆為元代漆器成就的代表之作。

明代工藝美術跨入新的階段，官方設廠專制御用的各種漆器，並由著名的漆藝家管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。

髹飾工藝在這時有很大的革新，結合多種傳統技法，兩種以上的技法作結合，不同的文飾在不同的素地上更換，開創出千文萬華的繁榮局面。

清代初期製漆業承續明朝，在全國各地發展，以乾隆時期為盛，並逐漸形成各自的製作中心及地方的特色。直到晚清，清政府的政治從一片繁榮到政治腐敗，整個手工業亦受到波及，除少數地區仍有貢獻外，漆器製造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。

[编辑] 漆器各部份

• 胎體

所謂的「胎體」，即被天然漆所依附塗抹的本體。胎體種類多樣，如木胎、竹篾胎、籐胎、布胎（又稱夾紵或脫胎）、皮胎、金屬胎、陶瓷胎、紙胎，也有利用尿素樹脂成形的塑膠胎等，也就是說廣義上只要胎體表面髹上漆者均可稱為漆器。

• 漆

漆來自於自然界的漆樹，漆在臺灣稱為「乾漆」，中國大陸稱「大漆」，日本人稱「うるレ」。從樹上割取出來的漆液呈乳白色，通稱為生漆。

漆液因為黏著性強，不僅有黏連、加固功能，並能在空氣中乾固成薄膜，質地堅硬、能耐酸鹼、不易剝離，因而能保護器物不破壞。漆液產生的薄膜光滑細膩，且在漆中加入各種色料，能拿來在器物表面作圖示或繪畫紋飾以美化器物。自古以來漆液一直是人類日常生活中，廣泛被使用來接著材料及塗料。

[编辑] 漆器基本製作

漆器製作的程序繁複，可以簡單分為製胎與塗裝兩個步驟，製胎是製作未來的器型，而塗裝則是雕漆或漆繪的裝飾表現。在漆器製作之前，預先以木器、竹器或銅器，作為塗裝時的內胎，接著再將調好顏色的漆，一層一層地著在胎壁上，這種工作在古代又稱為「髹漆」。木胎易受到材質的限制，無法削薄器壁減輕重量，於是又發明木片捲曲的筒狀，作為漆器的內胎，但缺點在於造型的刻板。

等到夾紵胎發明，漆器的型制便能夠自由改變。夾紵的製作方式，是先以漆灰塑造成形，然後用麻布或纖維粗實的布匹，裱糊在漆灰製的器胎上，然後一層一層髹漆，乾硬之後即可見到原來的造型。更進一步的發展，就是脫胎漆器的問世，據稱是在清初乾隆年間，福建福州的製漆藝人沈昭安所發明，脫胎漆器與漆塑的製作幾乎類似，是雕塑技術的應用。

製胎完成以後，便進行漆藝的塗裝工作。漆器的裝飾手法相當多，大致可以分為「雕漆」、「雕填」和「鑲嵌」等三種方式。雕漆是指在漆質乾硬以後，於表面上進行刻花的裝飾工作，要做雕漆的表現之前，必須先有厚實的漆層，有時還會在漆面上「堆漆」，以加強厚度。常見的雕漆作品多是「剔紅」，所謂的剔紅，是在紅色為主的漆器上，將圖案紋飾以外的部份剔除，留下紅色圖案與非紅色的地文，當然視主色的不同，又有剔黃、剔綠或剔黑的稱法。雕填的作法，則包含了雕漆和填漆兩個步驟，先將不同配色的圖案雕除，然後填上其他顏色，乾映之後再將之磨平，使得漆器的紋飾，具有多色彩的表現。更精緻的裝飾手法，還有「描漆」、「描金」的應用。至於鑲嵌，則是在漆面上附貼不同的材質，由於漆質本身即具有黏性，所以鑲嵌處理較無困難。常見的鑲嵌裝飾，是用貝殼所製成的「螺鈿」，其他還有金箔銀片的貼飾等表現。